20. Tomte: Buchstaben über der Stadt
Die Libertines Deutschlands, ohne Skandalabteilung namens Doherty, dafür aber mit midestens gleichen Hass- und Liebeslagern in der Indiegemeinde. Ich jedenfalls konnte mich diesem neuen Optimismus nicht entziehen, den der Herr Uhlmann da so schön besingt.
Anspieltipp: New York

19. Jarvis Cocker: Jarvis
Die Könige des Britpop, wie sie Oasis nannten, waren Pulp sowieso. Jarvis Cocker begeisterte nicht nur dank verstörender VMA-Auftritte, sondern wegen Stimme, Attitüde und Schreibkunst. Und Solo kriegt er das besonders gut hin.
Anspieltipp: I Will Kill Again

18. Jan Delay: Mercedes Dance
Hassobjekt der Antideutschen, Ersatzgott für deutsche Indiehiphopgirls und Boys. Und auch erklärte Hiphopnichtgutfinder wie der Autor können dem hier so einiges abgewinnen. Das flowt und groovt, dass man es einfach mögen muss.
Anspieltipp: Für Immer Und Dich

17. Thom Yorke: The Eraser
Die Soloplatte des Radioheadkopfes frickelt und gleitet vor sich hin, wie man das von der Ursprungsband kennt: Und doch klingt es ein wenig fremder, ein bisschen weiter weg und vielleicht doch gleichzeitig ein wenig näher an den Ursprungsradioköpfen. Sehr schön, das.
Anspieltipp: Black Swan

16. Dirty Pretty Things: Waterloo To Anywhere
Die Libertines. Hass- oder Liebesobjekt der Indiegemeinde, ein dazwischen gibt es nicht. Und das lag größtenteils nicht einmal an dem neuen Schrammelstil, den sie erfunden hatten, sondern an diesem Frontmannduo, das Selbstzerstörung als hehres Ziel auserkoren hatte. Der Herr Doherty macht genau da weiter mit den Babyshambles, während Herr Barat den Sound der Libertines zu den dreckigen, schönen Dingern rüberrettete, um ihn aber (hey, welch Ironie) ein wenig des Drecks und der Schönheit zu berauben. Ich mag die Libertines, ich mag die Dirty Pretty Things.
Anspieltipp: Bang Bang You’re Dead